NARATIVNÍ ŽÁNR: CHARAKTERISTIKA, SUBGENRE, ELEMENTY - LITERATURA - 2025

Vyprávění žánr zahrnuje všechny ty práce, které sdělit, nebo vyprávět příběh, situace, události, mezi ostatními. Účelem tohoto literárního žánru je pobavit nebo přimět publikum přemýšlet o problému. Slouží také k výuce lekce nebo k pohnutí emocí čtenářů.

Tento žánr se liší od dramatických i lyrických žánrů. V příběhu autor hovoří o vnějším světě, s postavami umístěnými v určitém čase a prostoru.

Tím se odlišuje od lyriky, ve které autor hovoří o sobě, o svých zkušenostech a pocitech. Na rozdíl od dramatického žánru to není zamýšleno.

Vypravěčský žánr je tedy velmi starý. Nejstarší příběhy, jak ukazují záznamy, byly psány ve verši. Příkladem toho jsou řecké a středověké eposy. Tyto příběhy pocházejí z ústní tradice. Tato verifikace byla způsob, jak usnadnit její zapamatování.

Formát narativního žánru sleduje různé typy textů. Z nich lze zmínit legendu, epos, příběh, kroniku a román. Ten je složitější strukturou.

původy

Vyprávění je obecně nezbytnou součástí lidské povahy. Vypravěčský žánr začal ústní tradicí. Mezi první představitele tohoto žánru patří mýty, legendy, bajky, anekdoty a balady.

Byly započítávány znovu a znovu, podařilo se jim předávat z generace na generaci. Prostřednictvím nich se sdílely znalosti a moudrost.

Po vynálezu psaní došlo k posunu od ústního k písemnému vyprávění. K této změně však nedošlo okamžitě, protože jen vzdělaní lidé mohli číst a psát. Během přechodu existovaly oba formáty.

Na druhé straně nejstarším textem vyprávěcího žánru, který se v dějinách uchoval, je epos Gilgamešova. Tento příběh souvisí s vykořisťováním slavného sumerského krále. První známý záznam o původu příběhu se nachází v Egyptě, když synové Cheopsové bavili svého otce příběhy.

Ve starověkém Řecku, kolébce západní civilizace, se první nápisy datují od 770 do 750 př.nl. Experti tvrdí, že Homerova Iliada je nejstarší dochovanou prací v řeckém jazyce a že pochází z ústní tradice.

V 1440, Gutenbergův vynález tiskařského lisu dal masám přístup k Bibli. Biblické příběhy mají hlavní účel výuky spirituality.

V současné době je příběhový žánr v literárních projevech zásadní.

Hlavní charakteristiky žánru vyprávění

Vyprávění

Vypravěčské hledisko odkazuje na perspektivu, ze které vypravěč předává příběh čtenáři. Vypravěč mluví zvláštním hlasem. Ten hlas mluví čtenáři a vypráví příběh.

V tomto smyslu jsou nejčastější první a třetí osoba. Při používání první osoby je vypravěč důležitým účastníkem příběhu a mluví pomocí zájmen I nebo my.

Vypravěč může být svědkem nebo protagonistou. Ve třetí osobě vypravěč pracuje jako kamera a hlásí pouze věci, které fotoaparát vidí a slyší.

Také je vševědoucí vypravěč. V tomto případě vypravěč ví všechno a může komentovat myšlenky a pocity kterékoli z postav. Také můžete komentovat kteroukoli z událostí v příběhu a rozhodovat o nich.

Konflikt jako katalyzátor

V narativním žánru je konflikt nezbytný, protože to je důvod, proč se akce koná. Ten se zaměřuje na problém, který musí hlavní postavy vyřešit.

V literatuře je několik typů konfliktů. Některé z těchto typů jsou: muž vs. osud, muž vs. muž, muž vs. společnost a člověk vs. Příroda.

Popisný jazyk

K oživení příběhu je nezbytný popisný jazyk. Vypravěč se musí týkat každého detailu a události. Živé a kreativní detaily pomáhají učinit z řetězce událostí poutavý příběh.

Vypravěč působí jako oči a uši čtenáře. Na druhou stranu, vypravěčova perspektiva a tón určují použitý popisný jazyk.

Násobnost projevů

Vypravěčský žánr je připuštěn nejen v literatuře, ale i v jiných formách projevu, které dokázaly přijmout chronologický příběh jako základ pro jeho projev nebo prezentaci.

Vyprávění lze nalézt v kinematografických, poetických, publicistických, historických diskurzích atd. Případ historiografie je nápadný, protože přijal žánr vyprávění jako hlavní formu vyjádření ve specializovaných pracích.

Tímto způsobem lze usnadnit spotřebu a porozumění historiografickým textům a poskytnout tak dynamický a dokonce hravý vzhled.

Opačným případem může být případ antropologie, kde subjektivita spisovatele (a vypravěče ve své vlastní práci) může zasahovat do záměru odhalit bez manipulace zvyky nebo způsoby bytí tisícileté civilizace.

Hlavní kategorie

Próza beletrie je nejoblíbenější kategorií a využívá ji vyprávění, zejména z románu a povídky.

S cílem pobavit spotřebu jiného vysoce hodnotného obsahu se však fikalizace historických nebo fantastických událostí začala prosazovat prostřednictvím žánrů, jako je mýtus, legenda a bajka.

Beletrie, která se skládá z příběhu skutečných událostí, se projevuje hlavně prostřednictvím žurnalistiky, životopisů a historiografie.

Millennial původ

Epic of Gilgamesh je jedním z prvních vyprávěných textů objevených a zachovaných dodnes. Je to příběh ve verších, který vypráví příběh Gilgamesha, krále Uruka, který se nachází přibližně v letech 2000 př.nl a je považován za klíčový dokument v náboženství starověké Mezopotámie.

Tato řada veršů byla později zkompilována do jediné, sjednocené a koherentní verze, která rozšířila potenciál epického a historiografického vyprávění.

Výrazy tohoto typu znamenaly, jaký by byl vývoj mnoha narativních diskurzů, které by našly místo dodnes.

Stejně jako Gilgamesh je příkladem vyprávěcího verše, islandské ságy by mohly být dnes příkladem vyprávěcí prózy, používané v některých oborech žurnalistiky, jako jsou kroniky nebo interpretační zpravodajství.

Subjektivita vypravěče

Vypravěč je hlavní postavou vyprávění a může mít různé podoby a variace, dnes mnohem více podléhající stylu umělce nebo praktikujícího obchodu, který je přijímá.

Druhy vypravěčů byly rozděleny na intradiegetické nebo extradigitické, v závislosti na jejich pozici v příběhu a typu osoby, ve které jsou vyjádřeny (první nebo třetí osoba, například v případě literatury).

• Intradiegetický vypravěč: dělí se na homodiegetika, charakterizovaný hlavně účastí vypravěče jako postavy v příběhu, jehož narativní schopnosti jsou omezeny na setkání a akce prováděné během příběhu; a heterodiegetikum, ve kterém vypravěč může mít znalost akcí, kterých se neúčastní.
• Extradiegetický vypravěč: nejvýznamnějším je známý vševědoucí vypravěč, který nemusí nutně mít formu v příběhu, ani se nemusí odkazovat na sebe, ale má maximální znalosti o vesmíru příběhu.
• Více vypravěč: nový styl vyprávění, ve kterém se vyznačuje účastí více postav, které také slouží jako vypravěče, a každá z nich dává vypravěči perspektivu diktovanou jejich individuálními vlastnostmi a vlastnostmi. Mezi různými verzemi příběhu v příběhu nemusí být shoda ani ústřední bod.

Emoční kapacita

Jako žánr přítomný v různých formách uměleckého vyjádření, vyprávění v literatuře, poezii, kině atd. byla to nejúplnější technika pro vyjádření a schopnost generovat empatii ve čtenáři nebo divákovi.

Snaží se proto prostřednictvím lingvistických konstrukcí přizpůsobených podpoře podporovat emoce v publiku způsobem, který by žádný jiný typ prózy nemohl dosáhnout sám.

Aplikace v jiných uměních

Vypravěčský žánr lze uplatnit i v jiných uměních, jako je hudba nebo fotografie, které začaly přizpůsobovat narativní kvality svým vlastním podporám.

Rozšiřují obzory a porušují paradigma, což umožňuje potvrdit, že jakýkoli výraz nebo projev uspořádaný koherentním způsobem může mít schopnost vyprávět příběh.

Psychologické aspekty

Moderní člověk byl zvyklý na neustálý tok příběhů z téměř kdekoli v dnešní společnosti.

To umožnilo, aby byl na lidský život pohlížen od každého jednotlivce jako na nedokončený příběh, ve kterém osoba bere otěže vypravěče a protagonisty a je schopna přiřadit své zkušenosti způsobu, jakým vnímají zbytek světa.

Psychologické aspekty narativní meta jako nehmotný prvek vytvářejí silnější vazby, pokud jde o spotřebu narativních textů nebo produktů.

V nich je člověk schopen nejen najít sebe v jiných postavách nebo kontextech, ale také objevit nebo znovuobjevit sám sebe.

Subgenres

V rámci příběhového žánru jsou v podstatě čtyři základní vzory. Ty se mohou překrývat, střídat nebo kombinovat. Budou stručně popsány níže.

Tragédie

Tyto typy příběhů začínají problémem, který je významný pro společnost, její vůdce nebo její zástupce. Tento problém může vycházet z pokušení nebo chyby, kterou lidé v sobě rozpoznají.

Tragédie končí vyřešením problému a obnovením spravedlnosti. To je často doprovázeno smrtí nebo vyhnáním tragického hrdiny.

Komedie

Komedie začíná drobným problémem nebo chybou. Obvykle jde spíše o „nedorozumění“ než o tragickou chybu.

Finální akce komedie je snadno rozpoznatelná: postavy se sejdou v manželství, písni, tanci nebo na večírku. To ukazuje na obnovení jednoty.

Romantika

Romance je nejoblíbenější vyprávěcí subgenre. Jde o příběhy hrdinů, krize, pomsty, lásky a jiných vášní. Končí triumfem.

Satira

Satire obecně zahrnuje prvky z jiných žánrů, jako je komedie, humor, vtip a fantazie. Jeho účelem je odhalit a kritizovat zlozvyky lidí nebo společnosti obecně.

Elementy

Spiknutí

Jedním z hlavních prvků příběhového žánru je děj. Je to posloupnost akcí, které jsou kauzálně spojeny před dosažením určitého rozlišení. Obecně má příběh hlavní zápletku a řadu vzájemně propojených dílčích výplodů.

Kontext vývoje příběhu

Dalším prvkem je prostorově-časový kontext, ve kterém se příběh odehrává. Tento kontext často ovlivňuje a odráží myšlenky a pocity postav. To významně přispívá k porozumění vyprávění.

Postavy

Podobně vývoj příběhu vyžaduje postavy. Jsou to obvykle lidé, ale mohou to být také zvířata. Některé postavy jsou velmi jednoduché. Jiní mají značnou psychologickou hloubku.

Témata

A konečně, důležitým aspektem narativního žánru je téma nebo témata, na které se vztahuje. Mohou existovat společná témata, jako je láska a smrt, nebo konkrétnější témata jako pomsta nebo odpuštění.

Reference

1. Coats, GW (1983). Genesis, úvod do narativní literatury. Wm. B. Eerdmans Publishing.
2. Gallie, WB (2001). Narativní a historické porozumění. V G. Roberts, The History and Narative Reader (str. 40-51). Psychology Press.
3. Hatch, JA, a Wisniewski, R. (2002). Životní historie a vyprávění. Routlege.
4. Hunter, KM (1996). Vyprávění, literatura a klinické cvičení z praktického důvodu. 303-320.
5. Keen, S. (nd). Teorie narativní empatie.
6. Lacey, N. (nd). Vyprávění a žánr. Palgrave.