REALISTICKÝ PŘÍBĚH: CHARAKTERISTIKA, STRUKTURA A PŘÍKLADY - LITERATURA - 2025

Realistický příběh je vyprávění nebo příběh, jehož zaměřením je reprezentace příběhy, které jsou skutečné a jsou vyprávěny stejně reálným způsobem. Zacházení s historií předpokládá přístup ke skutečnosti až k napodobování. Příběh je literární formou, ve které jsou vyprávěny skutečné nebo imaginární události.

Tyto příběhy jsou vytvářeny postavami v konkrétním kontextu a v určitém čase. Tak či onak je realita vždy v příbězích; Kreativní záležitost vychází z reality a její zpracování se provádí prostřednictvím interpretace autora.

Charakteristika realismu

V polovině devatenáctého století se vynořila debata o realismu v Evropě. Spisovatelé a umělci však obrátili svou pozornost na realitu jako na poetickou látku. Od romantismu se realistické zaměření soustředilo na umění.

Jedním aspektem, který je třeba zdůraznit o realismu, je to, že se neomezuje pouze na odrazy okolní reality, ale souvisí s úrovní pozornosti, kterou si realita zaslouží být literárním objektem.

Takto se zrodil realistický proud, který reagoval na potřebu okamžiku, který vyžadoval prokázat ověřitelné aspekty prostředí. V kontextu únavy z idealizace se realistická řeč obecně stává literárním a uměleckým trendem.

V realismu nic není zbytečné. Nejsou žádná standout témata; realita a vše, co obsahuje, je protagonista.

Někteří důležití autoři

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799–1850)

- Gustave Flaubert (1821-1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850–1893)

- Charles Dickens (1812–1870)

- George Elliot (1819–1880)

- Fedor Dostoevsky (1821-1881)

- Lev Tolstoy (1821-1910)

- Nikolai Gogol (1831-1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Špinavý realismus

Ve Spojených státech se v 70. letech 20. století odehrává důležité literární hnutí známé jako špinavý realismus. Termín „špinavý“ byl implementován k vyjádření opozice vůči zdokonalení spojené s literaturou.

Příběh neprozradí fantastické a krásné příběhy, ale vykreslí co nejvěrněji realitu obyčejných lidí, jejichž životy se zdají být ponořeny do každodenní monotónnosti.

Jazyk je stejně jednoduchý a minimalistický; to znamená, že používá málo jazykových zdrojů, je stručný, přímý, ale zároveň nepřesný. Zanechte neúplné nápady a otevřené konce.

Někteří autoři špinavého realismu

- Raymond Carver (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Podívejme se na pojmy pojetí příběhu, abychom pochopili, jak se s realitou jedná jako s formou a pozadím příběhu: forma, pokud existují realistické zdroje; a pozadí, pokud k jeho vývoji dochází v mezích reality.

Klasický příběh: konvenčnost reality

Par excellence, klasický příběh ukazuje jako základní princip různé aspekty reality. Dále popíšeme některá obecná pravidla klasického příběhu, jehož záměrem je zodpovědnost autora, který odpovídá již dříve zavedené tradici.

Dějiny

Podle Borgesovy poetiky jsou v příběhu vyprávěny dva příběhy: falešný příběh a skutečný příběh, který je překvapivě odhalen na konci.

Počasí

Čas je strukturován jako sled událostí organizovaných v sekvenčním pořadí.

Prostor

Prostor je důvěryhodně popsán; to je, odpovídat na potřeby specifického žánru, a tomuto souboru konvencí bylo tradičně přiděleno jméno efektu reality, typické pro realistický příběh.

Postavy

Znaky jsou konvenční, obvykle konstruované z vnějšku, ve tvaru archetypu; to je, jako metonymie generického typu zavedená konkrétní ideologií.

Vypravěč

Vypravěč je spolehlivý (v jeho vyprávění nejsou žádné rozpory) a je vševědoucí (ví vše, co čtenář potřebuje vědět, aby se řídil pořadí příběhu). Jeho cílem je nabídnout reprezentaci reality.

Finále

Konec spočívá v výslovném zjevení narativní pravdy, ať už jde o totožnost zločince nebo jakékoli jiné osobní, alegorické nebo jiné pravdy.

Konec je tedy epiphanický, takže je příběh organizován tak, aby odhalil pravdu v posledních řádcích.

Charakteristika realistického příběhu

Realistický příběh je tedy vyprávěním nebo příběhem o realitě, vyprávěným realistickým stylem. Je to minimalistický žánr, takže jeho zdroje jsou doslova minimální.

Tento literární trend zdědil Antón Čechov (1860-1904) touha dát hlas každodennímu životu a jeho „antihrdinové“, kteří doposud zaostávali.

Myšlenka autorů, kteří dodržují tento styl, není moralizující ani výchovná, netvrdí, že dává řešení nebo lekce, ale reprodukuje určitou realitu.

Struktura

Příběhy

Odrážejí běžný, rutinní život, postrádající hrdinství, ale schopné prokázat skutečnou lidskou povahu. Příběhy jsou vyprávěny přirozeným a hovorovým způsobem pomocí běžného a spontánního jazyka.

Vypravěč

Vyjadřuje se diskrétně. Nez obohacuje se soudy ani analýzou, ale spíše ukazuje realitu podrobně a popisně.

Postavy

Protagonisté těchto příběhů jsou normální, jednoduché, ploché a obyčejné.

Finále

Příběhy zůstávají nedokončené.

Příklad

Výňatek z Fat příběhu Raymond Carver:

"Sedím u kávy a cigaret v domě mého přítele Rity a říkám jí o tom."

Tady je to, co vám říkám.

Je pozdě, nudná středu, když Herb sedí tlustého muže u jednoho z mých stolů.

Tento tlustý muž je tou nejtučnější osobou, jakou jsem kdy viděl, ačkoli vypadá elegantně a elegantně se obléká. Všechno o něm je skvělé. Ale co si pamatuji nejlépe, jsou jeho prsty.

Když se zastavím u stolu vedle ní, abych se staral o starého páru, podívám se nejprve na její prsty. Vypadají třikrát větší než obyčejná osoba… dlouhé, silné, krémově vypadající prsty.

Zúčastňuji se svých dalších stolů: skupina čtyř obchodníků, velmi náročných lidí, další skupina čtyř, tří mužů a jedna žena a starý pár. Leander podal tlustému muži vodu a já mu dávám dostatek času, aby se rozhodl, než se přiblíží.

Dobré odpoledne, říkám. „Můžu tě teď vidět?“ Říkám.

Rito, bylo to skvělé. A myslím opravdu velké.

„Dobré odpoledne,“ říká. "Ahoj. Ano, “říká. „Myslím, že jsme připraveni objednat,“ říká.

Má tento tvar “

Výňatek z příběhu El Don Juan Benita Pérez Galdós.

Jeho hlas vyslovil tato slova, na která nemohu zapomenout:

"Lurenzo, víš, že bych snědl buccadu?" Byl to galicijský.

"Můj anděle," řekla její manžel, který byl s ní, "tady máme kávu Siglo, pojďte a budeme mít sladkou šunku."

Vstoupili, vstoupil jsem; posadili se, posadil jsem se (naproti); Jedli, snědli (šunka, já… nepamatuji si, co jsem snědl, ale pravdou je, že jsem snědl).

Nevzal mi oči. Byl to muž, který podle všeho vytvořil architekt z Alcorcónu, aby výslovně zdůraznil krásu té galicijské ženy, ale v mramoru z Parosu ji vytvořil Benvenuto Cellini.

Byl to krátký a baculatý muž, s pergamenovým obličejem a žlutým jako obal staré knihy: jeho úhlové obočí a linie jeho nosu a úst měly něco nápisu. “

Reference

1. Lissorgues, Yvan (s / f). Realismus. Umění a literatura, technické návrhy a ideologické podněty Dostupné na: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Psát. Příručka narativní techniky. Edice SM: Španělsko.
3. Zavala, Lauro (2004). Kartografie příběhu a minifiction. Kolekce osvětlení. Editorial Renacimiento: Spain.
4. Carver, R (2016). Všechny příběhy. Redakční Anagrama: Barcelona. Fragment je k dispozici na adrese: anagrama-ed.es