SERGEI EISENSTEIN: BIOGRAFIE A FILMY - KULTURNÍ SLOVNÍK - 2026

Sergei Eisenstein (1898 - 1948) byl prominentní ruský filmový režisér a teoretik, který vytvořil sestřih atrakcí nebo psychologické sestřihy, což je technika, ve které jsou obrazy prezentovány, nezávisle na hlavní akci, aby bylo dosaženo maximálního psychologického dopadu na diváka.

Eisenstein je v současnosti považován za otce montáže v historii sedmého umění a za použití této teorie v době, kdy bylo kino jen několik let.

Neznámý neznámý autor () prostřednictvím Wikimedia Commons

Avantgardní ruský režisér přispěl nejen k filmové montáži, ale jeho vlivy se podílely na natáčení, scénografii a dokonce i na montáži amerického filmu.

Kromě toho byl režisérem proslulého filmu Potemkin z roku 1925, který je považován za jeden z nejlepších filmů v historii filmu. Rovněž režíroval Alexandra Nevského, propuštěného v roce 1938, a Ivana Hrozného (publikováno ve dvou částech, 1944 a 1958). Kromě toho byl scenáristou obou filmů.

Eisenstein byl také známý, protože byl přesvědčen, že umění může být užitečné v ruské revoluci, ve které žil. Na určitou dobu se zapsal do Rudé armády, což ovlivnilo jeho vizi filmaře.

Životopis

Raná léta

Sergei Eisenstein se narodil 22. ledna 1898 v lotyšské Rize v Ruské říši pod jménem Sergey Mikhaylovich Eisenstein. Narodil se ve střední třídě Židů (jeho otcovskými prarodiči) a slovanských (jeho matkou).

Jeho otec Michail, stavební inženýr, pracoval v lodním stavitelství až do roku 1910. Později se přestěhovali do Petrohradu. Sergei Eisenstein navštěvoval vědeckou školu Realschule, aby se připravil na strojní školu.

Eisenstein přesto našel čas na rázné čtení v ruštině, němčině, angličtině a francouzštině, jakož i karikatury a hraní v dětském divadle, které založil. V roce 1915 se přestěhoval do Petrohradu, aby pokračoval v inženýrských studiích u otcovy alma mater.

Sama začal studovat renesanční umění a navštěvoval avantgardní divadelní produkce ruského divadelního režiséra Vsévoloda Meyerholda.

Po vypuknutí ruské revoluce v roce 1917 se zapojil do Rudé armády a pomáhal organizovat a budovat obranu a produkovat výcvik vojsk. Po revoluci prodal své první politické karikatury a podepsal jako sir Gay v různých časopisech v Petrohradě.

Začátek jeho kariéry

V roce 1920 Eisenstein opustil armádu, aby se připojil k Akademii generálních štábů v Moskvě, kde byl součástí Prvního proletářského dělnického divadla; umělecké hnutí k obnovení tradičního buržoazního umění a sociálního vědomí. V takové skupině se mu podařilo pracovat jako dekorační asistent a kostýmní výtvarník.

Eisenstein získal slávu pro svou průkopnickou práci produkující hru Mexičan, přizpůsobenou příběhu amerického spisovatele Jacka Londona. Později se zapsal do experimentálního divadelního workshopu svého idolu Mayerholda a spolupracoval s různými avantgardními divadelními skupinami.

V roce 1923 natočil krátký film hry The Wise od ruského dramatika Aleksandra Ostrovského. Hra se jmenovala The Daily Glúmov a sestávala z politické satiry s folklórními tóny s úmyslem upevnit řadu cirkusových atrakcí.

Einsensteinův soubor takových šokujících scén upoutal pozornost veřejnosti na mistrovskou montáž.

Po analýze filmů amerického režiséra Davida Griffitha, montážních experimentů filmaře Leva Kuleshove a opětovných technik Esfira Shuba se Einsenstein přesvědčil, že čas a prostor lze v kinematografických dílech manipulovat.

Shromáždění atrakcí

Nakonec v roce 1924 poté, co publikoval svůj článek o teoriích publikování, navrhl svou formu „montáže atrakcí“, ve které svévolně prezentoval obrazy, bez ohledu na akci, bez chronologie, se záměrem vytvořit psychologický dopad na diváka..

Pro Eisensteina by se expresivní kapacita show neměla soustředit do dějové linie filmu, ale na způsob, jakým je inscenace orientována a schopnost režiséra manipulovat s emocemi diváka.

Eisenstein vysvětlil, že tento koncept znamená, že obrazy a roviny nejsou samy o sobě, ale musí interagovat prostřednictvím montáže a konstruovat promyšlené významy, aby dosáhly úplnosti.

Takové koncepty byly uvedeny do praxe s jeho prvním filmem Strike, natočeným ve stejném roce. Strike je film plný expresionistických úhlů, reflexí a vizuálních metafor.

V policejním špionážním příběhu se z kamery stane špión a jakákoli jiná postava. Hra ukazuje Eisensteinovu novou filmovou gramatiku, která je plná střetů konfliktů, záběrů, které sloužily jako slova a přesvědčivý dialog.

Zatímco Strike byl průkopnický úspěch, záběry nepředávaly požadovanou zprávu, a proto byly nestabilní technikou.

Zůstaňte v západní Evropě

Díky své teorii se Einsenstein pokusil odstranit chybu v předchozím filmu, takže jeho nové dílo Potemkin nebo také nazvané The Battleship Potemkin se mu podařilo vyhnout.

V roce 1925 byl film konečně natočen v přístavu a ve městě Oděse nařízen Ústředním výkonným výborem Spojených států k připomenutí ruské revoluce z roku 1905, která měla tehdy významný dopad.

Po dosažení jeho předchozího celovečerního filmu v sovětském kině vytvořil Eisenstein v říjnu 1928 film Říjen, nazvaný také Deset dní, který otřásl světem. Za dvě hodiny se pokusil řešit otázky změn moci ve vládě po 1917.

O rok později odešel do Paříže natáčet film Romance sentimentale, esej v kontrapunktu obrazů a hudby. Kromě toho Einsenstein přednášel různé rozhovory v Berlíně, Curychu, Londýně, Paříži a také dohlížel na dokument o potratech režiséra sovětského Eduarda Tissého.

Zůstaň v Americe

V roce 1930 odešel do Spojených států a učil na různých školách Ive League, než zamířil do Hollywoodu. V Hollywoodu pracoval na úpravách románů Sutter's Gold švýcarským spisovatelem Blaide Cendrarsem a An American Tragedy americkým romanopiscem Theodorem Dreiserem.

Přesto, odmítl upravit jeho skripty, aby vyhovovaly požadavkům studií, porušil smlouvu a v roce 1932 odešel do Mexika, aby režíroval film „Que viva México!“, S kapitálem získaným americkým romanopiscem Uptonem Sinclairem.

Téhož roku podepsal Einsenstein smlouvu, která mu umožnila režii filmu s obrazem apolitického Mexika. Kromě toho část smlouvy stanovila, že všechny negativní filmy, pozitivní dojmy a příběh jako takový by pocházely od paní Sirclairové.

Film nebyl nikdy dokončen; Rozpočtové obavy spojené se Stalinovou nespokojeností po celou dobu pobytu Eisensteina v Mexiku a další faktory zpomalily výrobu, když byl film téměř hotový.

Eisensteinův vztah se Sinclairem byl napjatý kvůli zpožděním výroby a komunikačním problémům. Sinclairs vzal všechny zbývající obrazy z filmu, a Eisenstein byl ponechán na jinou možnost než se vrátit do Sovětského svazu.

Návrat do Sovětského svazu

Zdá se, že v roce 1933, když přišel do Sovětského svazu, zůstal na nějaký čas v psychiatrické léčebně v Kislovodsku v důsledku těžké deprese kvůli ztrátě obrázků z filmu ¡Que viva México! a kvůli politickému napětí, které zažil.

Jeho projektové nápady byly bezmocně odmítnuty, i když v té době byl jmenován profesorem na Státním filmovém ústavu.

V roce 1935 začal Eisenstein pracovat na dalším filmovém projektu „Bezhin Meadow“; jeho první mluvící film. Navzdory tomu byl film ovlivněn problémy podobnými problémům, kterým trpí „¡Que viva México“

Eisenstein se jednostranně rozhodl natočit dvě verze souboru, pro dospělé i pro děti, takže nebylo dosaženo jasného rozvrhu. Šéf sovětského filmového průmyslu přestal natáčet a zrušil výrobu.

Přesto v roce 1938 dal Stalin Eisensteinovi šanci tím, že mu přiřadil životopisný film Alexandra Něvského. Film odhalil Eisensteinův potenciál prostřednictvím několika epických sekvencí a slavné ledové bitevní scény.

Biografický film byl úspěchem jak v Sovětském svazu, tak v zahraničí; Einsenstein byl schopen umístit sovětské kino na světě.

Nejnovější produkce a smrt

V roce 1939 mu byl nabídnut nový projekt s názvem „Velký kanál Fergana“, který byl po intenzivních předvýrobních pracích zrušen.

Po podpisu neútočení Sovětským svazem a Německem se Eisenstein domníval, že dohoda poskytla pevný základ pro kulturní spolupráci, což pomohlo jeho pozici v ruském filmovém průmyslu.

Poté, v roce 1940, si Einsestein vzal na sebe, aby vytvořil ještě větší historické měřítko: „Ivan Hrozný.“ To sestávalo ze dvou částí filmu, který oslavuje psychopatický a vražedný Ivan IV Ruska.

Smrt Sergeje Einsesteina mu zabránila shrnout jeho názory v oblastech psychologie tvořivosti, antropologie umění a sémiotiky.

Ačkoli Eisenstein nenasledoval příliš mnoho filmařů, jeho eseje o povaze filmového umění byly přeloženy do různých jazyků a studovány v různých zemích.

2. února 1946 utrpěl infarkt a většinu následujícího roku utratil. Avšak 11. února 1948 zemřel na druhý infarkt ve věku 50 let. Podle různých odkazů byl Sergei Eisenstein homosexuál, ačkoli to nebylo s jistotou potvrzeno.

Filmy

Bitevní loď Potemkin

Battleship Potemkin je sovětský němý film, který vyšel v roce 1925 a režíroval Sergei Eisenstein, známý jako jeden z mistrovských děl mezinárodního filmu. Je to dramatizovaná verze vzpoury z roku 1905 v Rusku, kdy se posádka bitevní lodi Potemkin vzbouřila proti svým důstojníkům.

V roce 1958 byl jmenován nejlepším filmem všech dob, zatímco v roce 2012 byl jmenován jedenáctým nejlepším filmem v historii filmu.

Slavná scéna na Odessa schodišti ukazuje Eisensteinovu teorii dialektické montáže. Síla Odessových kroků vzniká, když divácká mysl kombinuje jednotlivé a nezávislé záběry a vytváří nový koncepční dojem.

Eisensteinovými manipulacemi filmového času a prostoru získává porážka na kamenných schodech silný symbolický význam. Film však v roce 1946 zakázal Stalin, protože se obával, že dojde ke stejnému povstání filmu proti jeho režimu.

Alexander Nevsky

Alexander Nevsky je historický dramatický film z roku 1938 režírovaný Sergejem Einsensteinem. Film zachycuje pokus o invazi ruského města Novgorod do germánských rytířů Svaté říše ve 13. století a jejich porážku ruským princem Alexandrem Nevským.

Eisenstein natáčel film společně s ruským režisérem Dmitriem Vaselyevem a ze scénáře napsaného spolu s ruským scenáristou Pyotrem Pavlenkem.

Tito odborníci byli pověřeni, aby zajistili, že se Eisenstein neodchýlí od formalismu, a aby usnadnili záznam zvuku střelby, což je Eisensteinovo první zvukové dílo.

Na druhé straně to bylo vyrobeno sovětským producentem Goskinem, s ruským hercem Nikolaim Čerkasovem v hlavní roli a hudební skladbou ruského Sergeje Prokofjeva.

Pokud jde o jeho symbolickou montáž, film má několik scén s tímto smyslem; ve skutečnosti, když vezmete lidské a zvířecí kostry na bitevní pole, divák cítí v několika záběrech stejného sestřihu pocit války.

Ivan hrozné

Ivan Hrozný je dvoudílný historický epický film o Rusku Ivanovi IV. Film napsal a režíroval Sergei Einsenstein.

První část (1943) byla velkým úspěchem a v důsledku toho získala Eisenstein Stalinovu cenu. Druhá část, která byla propuštěna o tři roky později, ukázala jiného Ivana: krvežíznivého tyrana považovaného za „Stalinův předchůdce“.

Druhá část byla zakázána a obrázky ve třetí části byly zničeny. Druhá část filmu byla poprvé uvedena v roce 1958 při 60. výročí Eisensteina.

Později se v moskevském muzeu ukázala scéna ze třetí části Ivana Hrozného. Scéna je založena na tom, že Ivan vyslýchá cizího žoldáka stejným způsobem jako Stalinovi tajní policisté.

Reference

1. Sergei Einsenstein Životopis, Portál carleton.edu, (nd). Převzato z carleton.edu
2. Sergey Einsenstein, Jean Mitry, (nd). Převzato z britannica.com
3. Sergei Eisenstein, Wikipedia v angličtině, (nd). Převzato z Wikipedia.org
4. Sergei Eisenstein, objevitel kina jako masová podívaná, Alberto López, (2019). Převzato z elpais.com
5. Bitevní loď Potemkin, Robert Sklar a David A. Cook, (nd). Převzato z britannica.com
6. Alexandr Něvský: Stalinist propaganda v 13 ^th století, Portal The Guardian (2009). Převzato z theguardian.com