NASTAVENÍ PŘÍBĚHU: CHARAKTERISTIKA A PŘÍKLADY - LITERATURA - 2026

Přístup příběhu je počáteční část ze tří, že tento příběh má žánr. Jeho účelem je představit všechny aspekty související s dějem příběhu; to je, jaké jsou postavy, kde se děj objevuje, co se s nimi stane a proč se jim to stane.

Struktura, do které přístup příběhu patří, není nová; před více než 2000 lety to Aristotle formuloval ve své práci ARs Poética. Řecký filozof zmínil skutečnost, že příběhy ve své organizaci představovaly popisný začátek, střed a konec a že to byla nejjednodušší forma vykreslování.

Úvodní slova, typická pro přístup k příběhu, hrají klíčovou roli v upoutání pozornosti čtenáře; vyžadují proto podezření a asertivní používání jazyka ze strany emitenta. Špatné provedení příběhu v přístupu může znamenat nedostatečné pochopení zápletky nebo opuštění čtení.

Na základě toho, co je uvedeno v předchozím odstavci, odpovídá přístupu příběhu, této jednotce vyprávění, propagovat adekvátní literární prostředí, které vede čtenáře k objevování celého tématu příběhu kolem protagonisty bez ztráty na okamžik odvaha pokračovat ve čtení.

vlastnosti

Znakové znaky jsou načrtnuty

V této fázi jsou odhaleny postavy, které tvoří zápletku, a funkce, které v něm budou provádět. Přesným a stručným popisem se pokoušíte načrtnout tváře každého z nich, aby se pomocí několika slov mohli v mysli čtenáře upevnit.

Je nutné, aby v této prezentaci byly hlavní znaky odlišeny od sekundárních. Ten, kdo zastává postavení protagonisty, potřebuje dobře známé vlastnosti, které ho odlišují od ostatních a činí ho hodným toho, aby byl schopen obrátit historii vzhůru nohama tváří v tvář neshodám.

Lze vyvodit nejen fyzické, ale i psychologické a fonologické aspekty; To pomáhá vytvářet větší spojení v mysli čtenáře, což dělá zážitek živějším a způsobuje větší dopad.

Nakreslete atmosféru spiknutí

To je možná jeden z nejdůležitějších aspektů přístupu k příběhu. Popis prostředí má širokou hodnotu, dává texturám, poskytuje čtenáři pachy, barvy a pocity.

Dobrý lyrický emitor věnuje velkou pozornost nastavení příběhu, protože pokud je prvek správně popsán, aniž by ho bylo třeba pojmenovat přímo v ostatních jednotkách vyprávění - pochopte: střední a konec - jeho obrazy přetrvávají a paměť se k nim snadno uchyluje a dává řeči sílu.

Prostředí není jen zelené silnice, řeky, hory a podnebí. Je třeba zvážit, co se týká hlubokého kontextu výroby, jako je hospodářská situace, válečná situace a dokonce i zdravotní situace, která na místě existuje.

Čím více prvků je přidáno do prostředí - příze, samozřejmě, inteligentně pro stejný účel - místo se stává obydleným, hustějším a čtenář je obklopen příběhem. To je skutečný cíl nastavení.

Zobrazí se události, které vystavují spiknutí

Po představení postav a jejich nastínění široce a jasně, po nakreslení specifických aspektů oblasti a sociopolitického kontextu, ve kterém je pozemek ohraničen, je na čase ukázat události, které postupně povedou ke komplikacím věci.

Zde se navrhuje umístit malé události, které varují, co se stane, aniž by k tomu došlo; Tato část je úvodem do vyprávění vyvrcholení. Pokud byla na nastavení a postavách provedena dobrá popisná úloha, lze ji snadno odhalit a vyrovnat se s ní.

Návrh této série událostí bude záviset na charakteristikách každého spisovatele. Obecně se však autoři shodují na tom, že by s nimi mělo být zacházeno s podezřením, jsou to prvky vysoké hodnoty, které si zaslouží být umístěny ve chvílích, aby se dosáhlo požadovaných nárazových reakcí ve čtenáři.

Orientuje všechny hrany

Během prezentace postav, nastavení a událostí, které vedou k vývoji grafu, musí být zajištěno, že každý z těchto prvků je propleten a směřuje ke stejnému konci.

Nelze ignorovat, že příběh je krátká a působivá narativní jednotka zaměřená na přímou zprávu, nepřijímá více než centrální spiknutí; proto se vše, co je zmíněno, točí kolem tohoto tématu.

V tomto přístupu vše, co je ukázáno, vede čtenáře do stejného bodu, aniž by mu umožnilo vystoupit z komunikačního vlákna. Pokud dojde ke ztrátě spojení se čtenářem, příběh snižuje jeho sílu.

Dává uzlu smysl

Je tomu tak proto, že pokud je přístup ošetřen správným způsobem, stanoví strukturální základy, které umožňují udržení vyvrcholení. V přístupu je čtenáři dána veškerá síla znalostí o zápletce až do bodu napětí, ale ne to, co se stane ve výsledku.

Ten pocit moci (také sounáležitosti, začlenění do událostí), který je udělován čtenáři, dává transcendenci příběhu a je dosažen pouze správným řízením vyprávěcích zdrojů.

Příklady

Velká třetí

"Ani ten den neděle." Pokud jeho biologické hodiny nezlyhaly, byly to už tři po sobě jdoucí rána, s odpoledním a nocí, zcela ve tmě.

Jorge bylo 23 let. Mladý muž s tmavou pleť, světlé oči. Byl jasný a inteligentní, s chraptivým hlasem ze špatně zahojené tonzilitidy a chromým na pravé noze z nepříznivé dětské obrny.

V té době jsem byl v 7. semestru inženýrství na univerzitě. Byly to dva měsíce, co se vše zastavilo, vzdělávací instituce, supermarkety, společnosti. Uběhlo 60 dní poté, co dvě velké severní skupiny, z každého konce letadla, zvedly své hlasy, aby vyhlásily třetí a finální.

Jídlo bylo doma vzácné. Jeho matka a bratr museli jíst jen to, co bylo pro tu noc nezbytné. Přemýšlel. Nikdy by si v takové situaci nepředstavoval, ale představa 60leté ženy a patnáctiletého chlapce, oba v jeho péči, hladovějící, byla něco, co si nemohl dovolit.

Šel do místnosti svého otce, vojenského muže v důchodu, který zemřel na hranici před 10 lety, a šel do svého šatníku. Počasí venku bylo chladné, pólová světla sotva zářila a lidé se prohledávali každým rohem a hledali nějaké jídlo. Nahoře vedle patentovaných kožených miliciových krabic na boty byla magnum.

Když to uslyšel ostré zaklepání na dveře, kovový dunění na podlaze, ohlušující výkřik jeho matky, následovaný křikem jeho bratra… “, nedokončil to a nezatěžoval jej kazetami.“ “

Spodní ryby

"Vždycky po nich toužil, protože byl dítě, ode dne, kdy viděl, jak starý Luis Macha vychází z moře s harpunou v pravé ruce a 15 kilogramovou harpunou na levém rameni."

To bylo před 10 lety. Už není dítě, je dokonce otcem a očekává další dítě, které dorazí za pouhé tři měsíce s úplňkem, podle vesnické čarodějnice.

Juan se stal rybářem, jako Luis a mnoho dalších mužů ve městě, ne jako jeho otec, který tam nikdy nebyl a byl šílený mezi dopisy a dalšími démony. 20 let, ranč s výhledem na moře, 19letá brunetka, která ho miluje, jednoletého chlapce a dalšího na cestě, jídlo v ruce a odpočinek, kdykoli se mu bude líbit; nemohl požádat o další.

Palmy se hemžily na okraji pobřeží a bojovaly s uverem. Z člunů se staly dřevěné budovy uvízlé v písku, krátké kostry unavené hnědé, místnosti pro čas a krabi.

Přestože Juan byl v práci již 5 let, nedosáhl svého prvního velkého spearfishingu pomocí plic, ne jako Luis, ne jako by snil. Té noci, úplňku jako putující duše, se rozhodl jít na moře ve své pádlové lodi, aby splnil svůj sen.

Měl všechno, co potřeboval, políbil syna na čelo, břicho své ženy a rozloučil se, zatímco spali. Všechno poukazovalo na skutečnost, že ta noc přinese dobré věci, vše na to poukázalo, ale moře je bytost, která píše své cesty nerozluštitelnými písmeny… “.

Reference

1. Propp, V. (1971). Morfologie příběhu. Rusko: Monoskop. Obnoveno z: monoskop.org
2. Části příběhu. (S.f.). Španělsko: Junta de Andalucía. Obnoveno z: juntadeandalucia.es
3. Jiménez, L. (2016). Přístup, střední a konec vyprávění. Španělsko: Umění vyprávění příběhů. Obnoveno z: luciajimenezvida.es
4. Valdés, R. (1987). Morfologická analýza příběhu. Chile: Estetika. Obnoveno z: estetica.uc.cl
5. Candil Recio, V. (S. f.). Řekněme příběh. Španělsko: Čtení univerzit. Obnoveno z: universitylectoras.org