TOMMASO CAVALIERI: BIOGRAFIE, PRÁCE A TECHNIKA - UMĚNÍ - 2024

Tommaso Cavalieri (1509-1587) byl italský navrhovatel a sběratel umění, který patřil k aristokracii renesančního období. Přes tyto odkazy ho přivedl do dějin umění hlavně jeho vztah k proslulému malířovi a sochaři Miguelovi Ángel Buonarrotimu.

Ve skutečnosti byl Cavalieri žákem toho, že byl také inspirací pro některé z nejkrásnějších sonetů napsaných talentovanou Italkou; Existují dokonce i ti, kteří tvrdí, že mladý Cavalieri byl milovníkem Michelangela, kvůli intimnímu charakteru těchto básní.

Únos Ganymede, kresba vytvořená pro Tommaso Cavalierie Michelangelem, uchovávaná na hradě Windsor.

Miguel Ángel Buonarroti, 57 let, se s Tommasem Cavalierim setkal, když mu bylo pouhých 22 let. Od té doby byl Cavalieri jeho žákem, přítelem, milencem a po umělcově smrti strážcem všech jeho věcí.

Životopis

Tommaso Cavalieri - také psaný jako Cavalierie nebo d 'Cavalieri - se narodil přibližně mezi lety 1497 a 1510 ve městě Řím, které v té době patřilo papežským státům, územím, která byla pod dočasnou autoritou papeže.

O raných letech tohoto umělce je k dispozici jen málo informací; nicméně je známo, že se setkal s Michelangelem v roce 1532, se kterým se naučil kreslit s určitými dovednostmi. Ve skutečnosti se o Cavalieri říká, že měl docela smysl a talent pro obrazové představení.

Některé zdroje naznačují, že díky vlivu perikleanské školy byl vztah mezi Michelangelem a Tommasem inspirován tím, co je známé jako „ideální platonická“ láska ke starověkému Řecku, která spočívala v intelektuální romantice, která gestikuloval mezi učitelem a žákem, podobné přátelství, které existovalo mezi Sokratesem a Platónem.

Jinými slovy, hluboké a věrné přátelství, které existovalo mezi Buonarrotim a jeho žákem, bylo utvářeno silnou láskou k umění a kráse a také k poznání. Starší muž dal mladšímu člověku intelekt a nástroje, zatímco mladší mu dal krásu a příjemnou společnost.

Sběratelská práce

Díky jeho plodnému přátelství s Michelangelem se Cavalierimu podařilo proniknout mezi umělce současnosti a užít si určitou slávu v jeho historickém kontextu. To mladému muži umožnilo třít ramena s dalšími velkými malíři, od nichž shromáždil velké množství kreseb.

Tato sbírka je v současné době umístěna v Královské knihovně hradu Windsor, která je postavena jako jakási kancelář v rámci ministerstva královských sbírek.

To znamená, že tyto kresby jsou pod ochranou Královské domácnosti, jejíž jurisdikce patří britskému panovníkovi; jinými slovy, dotčená sbírka je chráněna monarchií.

Uznání jako umělecký kritik

V důsledku jeho namáhavé a vášnivé práce sběratele se Cavalieri stal známým papeži a kardinálům, kteří ho považovali za odborníka v umění. To mu vyneslo pozici „odborného poradce“ ve světě těchto důležitých postav.

Díky jeho znalostem byl v roce 1548 Tommaso Cavalieri zvolen za jednoho ze zástupců továrny na capitol, který mu dal odpovědnost za dohled nad instalací capitolini fatsi; to znamená, hlavní soudci římské republiky.

Seznam těchto soudců se nachází v Paláci konzervativců, který se nachází v Piazza del Campidoglio v Římě, před Novým palácem a tvoří součást toho, co je dnes známé jako muzea kapitolů.

Návrh fasády této budovy provedl sám Michelangelo, i když jeho práci provedl Guido Guidetti.

Smrt

V roce 1587 Tomasso Cavalieri zemřel v Římě, které bylo jeho rodným městem a kde rozvinul velkou část svého uměleckého života.

Hraje

Neexistuje žádný konkrétní záznam symbolických děl, které vyvinul Cavalieri. Platí však, že nepřímo měl v uměleckém světě velký vliv, protože se odhaduje, že byl inspirací pro mnoho dalších děl s velkým dopadem a významem.

Podle zasvěcených osob inspiroval mladý sběratel některé z nejkrásnějších tváří namalovaných Michelangelem během jeho umělecké kariéry.

Ve skutečnosti existují teorie, které potvrzují, že Cavalieri byl modelem, který Buonarroti použil pro verzi tváře Ježíše Nazaretského, a stal se jedním z nejslavnějších stereotypů této důležité postavy.

Jinými slovy lze konstatovat, že Cavalieri byla pro talentovaného italského umělce něco jako múza. Z tohoto důvodu bylo jméno Michelangelo zvěčněno v dějinách umění stejně jako jméno jeho milence.

Níže jsou uvedena některá díla, malby i sonety, které byly inspirovány přátelstvím mezi Buonarroti a tímto mladým mužem:

Znásilnění Ganymede

Únos Ganymede, kresba vytvořená pro Tommaso Cavalierie Michelangelem, uchovávaná na hradě Windsor.

Na tomto obrázku vidíte siluetu tvrdého mladíka, kterého napadl velký orel.

Tento obraz zachycuje mytologický příběh mladého Ganymedeho, o kterém se říká, že má úžasnou krásu. Zeus, sváděný svou nádherou, se rozhodl stát se orlem, aby si užil fyzických vlastností mladého muže.

Práce byla provedena přibližně v roce 1532 za použití pouze dřevěného uhlí a použití techniky tmavého světla. Je to tedy spíše skica nebo praktická malba.

Bohužel zůstávají pouze kopie díla, protože originál byl ztracen. Říká se, že model, který Michelangelo použil pro tento výkres, byl Tommaso Cavalieri.

Trest Tityuse

Tento obraz, také z roku 1532, představuje mladou svalnatou mužskou postavu, která je opět napadena ptákem. Tentokrát jde o příběh Tityuse, poloboha, syna smrtelné princezny a Zeuse.

Tityus se pokusil znásilnit jednu z bohyní a jako trest byl odsouzen v Hádes, kde byl uvázán na skále. Část trestu také spočívala v tom, že dva ptáci trhali a jedli kůže z jeho břicha po celou věčnost.

Znalci říkají, že Cavalieri použil Michelangelo jako model k vytvoření postavy odsouzeného poloboha.

Phaetonův pád

Tato práce, vyrobená v roce 1533, představuje příběh Phaetona, syna Apolla, který chtěl řídit vůz Slunce patřící jeho otci. Nakonec došlo k nehodě s vozidlem, takže Zeus musel do situace zasáhnout atentátem na Phaetona, aby zachránil Zemi.

Na obraze, kde se také používá technika chiaroscuro, lze vidět tři divize: v první je Zeus na orlíku, v druhé je Apollovo kočár, který padá na Zemi spolu s Phaetonem, a ve třetí je to pozorují některé ustarané a vyděšené lidské postavy, které hrůzou zakrývají oči.

Pokud jde o tento obraz, Michelangelo napsal poznámku Cavalierimu s žádostí o jeho upřímný názor na náčrtek a uvedl, že pokud by to nebylo podle jeho představ, malíř by okamžitě vytvořil verzi více v souladu s vkusem a požadavky mladého muže.

V současné době jsou zachovány pouze tři verze této kresby (jedna z nich je ta, kterou dal Cavalierimu). Tyto náčrtky jsou vyhrazeny v Britském muzeu.

Sen

Znalci tvrdí, že tento obraz přímo nesouvisí s Cavalierim; nicméně, kvůli jeho podobnosti s předchozími výkresy, to je věřil, že tvář mladého aristokrata sloužila jako model pro mužskou postavu, která rámuje výkres.

Podle vědců není tato práce spojena s řeckou mytologií. Spíše se věří, že malba byla přímým produktem malířovy inspirace a věnovala se pouze kráse umělecké tvorby.

Básně věnované Cavalierimu

Z 300 básní, které Michelangelo napsal během své kariéry umělce, bylo 30 věnováno Tommasovi Cavalierimu. Většina z těchto básní zachovává klasickou strukturu sonetu, což odpovídá řadě kvartetů a tripletů.

Ústředním tématem jeho básní byla fascinace, kterou pociťoval pro mladého aristokrata, zejména jeho fyzická krása. Navíc to také umožnilo její lásku k vášni. Jinými slovy lze říci, že Michelangelovy básně věnované Cavalierimu byly homoerotické.

Technika

Uměleckou dobou, ve které se vyvinul Tomasso Cavalieri, byla renesance. Jak je uvedeno výše, neexistují žádné záznamy o transcendentálních dílech vyvinutých přímo tímto umělcem.

Lze však říci, že renesanční technika, která sloužila jako kontext pro Cavalieri, byla formována hlavně ideálem harmonie a symetrie, ovlivněným řecko-latinským uměním.

Proto byly geometrické útvary a využití perspektivy elementární nejen v malířství, ale také v jiných oborech, jako je sochařství a architektura.

Co se týče psaní, básně musely být harmonické a pozoruhodné; navíc se musely dokonale hodit k metrické struktuře. Prostřednictvím svých sonetů Michelangelo prokázal vliv svého historického kontextu, protože jeho básně jsou uznávány pro svou krásu, symetrii a dokonalý rým, zejména v italštině

Reference

1. Franco, S. (1978) Renaissance Letters (knižní recenze). Obnoveno z ProQuestu: search.propquest.com
2. Panofsky, S. (1984) PostScriptum Tommasovi Cavalierimu ve Scritti di Storia dell'arte v provincii Roberto Salvini. Obnoveno z OpenBibArt: openbibart.fr
3. Tanaka, H. (1996) Il Giudizio universale di Michelangelo ei disegni per Cavalieri. Obnoveno z OpenBibArt: openbibart.com
4. Marongiu, M. (2002) Il mito di Ganimede prima e dopo Michelangelo. Obnoveno z OpenBibArt: openbibart.fr
5. Marongiu, M. (2013). Tommaso de 'Cavalieri Nella Roma di Clemente VII E Paolo III. Obnoveno z Issuu: emitu.com
6. Tomasso Cavalieri. Z Wikipedie: wikipedia.org