EUGENIO LANDESIO: BIOGRAFIE, PRÁCE - ŽIVOTOPISY - 2025

Eugenio Landesio (1810-1879) byl italský malíř a prominentní student maďarského krajinářského architekta Károlyho Markó „Starší“. Jeho práce byla v Mexiku velmi důležitá, protože zobrazoval krajiny severoamerické země.

Jeho kariéra v Mexiku byla poznamenána roky, v nichž byl součástí San Carlos Academy. Tam měl velký vliv na další umělce, jako tomu bylo v případě José María Velasca.

Malování údolí Mexika. Zdroj: Národní muzeum umění, přes Wikimedia Commons.

Životopis

Malíř Eugenio Landesio se narodil v roce 1810 v italském Altessanu, které se nachází v těsné blízkosti Turína. Byl součástí rodiny, která se věnovala umění práce se stříbrem a v dětství žila v Římě.

Od útlého věku si vyvinul velkou lásku k kreslení. Byl to zájem, že jeho otec byl přesvědčen a rezignoval, že Eugenio bude v budoucnu malířem.

Landesio začal studovat krajinářství malířem francouzského původu, jehož jméno bylo Amédée Bourgeois. Později se stal studentem proslulého krajinářství Károlyho Markó, známého také jako Carlos Marco nebo „Starý muž“.

Sledoval Markovy kroky a jeho práce se naklonila k romantické krajinářské malbě. Jeho práce vynikla, protože dokázal zdůraznit sladkost a jemnost jeho scén. Začal být známý v Mexiku, protože několik jeho obrazů získal Academia de San Carlos, součást autonomní univerzity v Mexiku.

Později, v lednu 1855, byl pozván španělským malířem Pelegrínem Clavé, aby na akademické instituci vyučoval krajinu. Do roku 1871 vykonával svou funkci profesora krajiny, perspektivy a ozdobných principů. V americké zemi si vzpomíná na to, že odmítl podepsat ústavu z roku 1857 z důvodu svého postavení cizince.

Zůstal v Mexiku až do roku 1877. Několik let trpěl plicním onemocněním, což ho vedlo k ukončení výuky na San Carlos Academy. O dva roky později, v roce 1879, zemřel 29. ledna v Paříži.

Hraje

Landesiova práce nebyla věnována pouze obrazům. Díky psaní tří knih také nechal své razítko na akademické straně. Tyto publikace se samozřejmě zaměřily na vše, co se týkalo krajinomalby. Byly to referenční knihy pro všechny jeho studenty na San Carlos Academy.

Jeho první knihou byly základy umělce, kreslíře a malíře (1866). Byla to kompilace o prvcích, které souvisely s perspektivou věcí. Ponořil se do používání stínů a zakryl některé nezbytné základní prvky geometrie.

Jeho druhá kniha byla obecná nebo krajinomalba a perspektiva na Národní akademii v San Carlos. Publikoval to v roce 1867 a měl 42 stránek, které sloužily jako úvod do krajinného hnutí.

Jeho poslední akademická publikace byla exkurzí do jeskyně Cacahuamilpa a výstupem do kráteru Popocatépetl. To bylo vydáváno poprvé v 1868. V této práci, Landesio odhalil jeho vizi Mexika.

V oblasti malby měl Ital několik vysoce uznávaných děl v Mexiku. Údolí Mexika je snad jeho nejoblíbenější obraz. Maloval také Pohled na důl San Miguel Regla, Agua Virgen nebo Trevi, Doing Colón, Hacienda Matlala a obraz Ojo de agua de San Miguel.

Mexické údolí z Cerro Tenayo

Jeho nejdůležitější obraz měl také velký formát, s plátnem více než tři metry čtverečních. Byl vyroben v oleji v roce 1870 a představuje scénu na poli s rodinou pozorující západ slunce.

Aby byl tento obraz, byl umístěn na vrcholu Tenayo. Má se za to, že několikrát šel na stejné místo a dělal různé náčrtky v různých denních dobách.

Každý detail je zobrazen pravdivě. Lila, oranžové barvy přítomné na obloze, lze na obraze ocenit. Světlo je přítomno a můžete vidět, jak interaguje se zbytkem prostředí. O podrobnosti v oděvech lidí bylo postaráno, vše, aby dílo dalo velký realismus.

Hacienda terasa

Zabývalo se sérií obrazů. Pro Nicanora Beisteguiho, významného obchodníka v Mexiku, vytvořil 10 obrazů. Kritici té doby je velmi oceňovali. Hodně hrál s kontrasty a odrazy v prvcích, jako je voda.

Hlavní rysy

Eugenio Landesio byl malíř, který velkou část svého života zaměřil na výuku. Při tvorbě svých děl se silně spoléhal na analýzu a dodržování řady pravidel.

Na San Carlos Academy vytvořil jiný způsob výuky, který se vyznačuje tím, že se velmi zaměřil na praktickou část. Zaměřil své třídy na vysvětlení, jak se krajina rozkládá a určování prvků, které tvoří celek.

Zvláštní důraz kladl na rekonstrukci krajiny pomocí světla a stínu. Landesio věřil ve vytváření nesporných kopií přírody, a proto byly tyto dva prvky životně důležité. Poskytlo to vyšší úroveň perspektivy.

Pro italského malíře se krajina skládala ze dvou částí, které tvořily celek. Mluvím o místech a epizodách.

Lokality se týkaly kontextu nebo prostředí přítomného v krajině. To je, určit přítomnost, nebo ne, listoví, typ terénu, budovy, voda, atd.

Epizody daly hře další význam. Byly to charakteristické rysy v dílech krajinářského hnutí. Jednalo se o postavy, které daly dílu smysl, vyprávění nebo příběh. To znamená, že to byly portréty (lidé nebo zvířata) nebo scény (vojenské, rodinné nebo populární).

Byl považován za předchůdce terénních úprav v Mexiku. Jejich přítomnost umožnila, aby se toto hnutí stalo v americké zemi stabilnější a uznávanou praxí.

Učedníci

Měla velmi velkou skupinu studentů, z nichž několik mělo v uměleckém světě velmi vynikající kariéru. Snad nejdůležitější byl José María Velasco Gómez, protože byl Landesioho nástupcem jako učitel pro příští generaci krajinářského stylu.

Kromě toho měl velký vliv na práci umělců, jako je Salvador Murillo (ředitel krajinářství v roce 1874 na Academia de San Carlos, role, kterou Landesio dříve zastával), Luis Coto (který také vynikal za svá díla na náboženských nebo historických tématech), Gregorio Dumaine nebo Javier Álvarez.

Význam v Mexiku

Role, kterou Landesio hrál v Mexiku, měla pro umělecké hnutí velký význam. Jeho příchod do americké země položil základy krajinářského hnutí v zemi, kde zůstal více než 20 let.

Jeho cíl byl zaměřen na výuku jeho studentů, aby věnovali pozornost přírodě kolem nich.

Zvláštní důraz kladl na potřebu analyzovat detaily poskytnuté světlem a přítomné barevné detaily. Způsob, jakým musí být všechny tyto prvky zachyceny (a poté přeneseny na plátno), byl také velmi důležitý v jeho učení.

Reference

1. Fernandez, I., & Castledine, D. (2003). Dějiny Mexika. Mexiko: Monclem Ediciones.
2. Lara Elizondo, L. (2001). Vize Mexika a jeho umělců. Mexiko: Quálitas.
3. Národní institut výtvarných umění. (1947). Národní muzeum plastů. Mexiko.
4. Revilla, M., & García Barragan, E. (2006). Vize a smysl mexického plastu. Mexiko: UNAM, koordinace humanitních věd, redakční program.
5. Villa Roiz, C. (1997). Popocatepetl. México, DF: Plaza a Valdés.